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吉他和声琴弦的弹奏方法及要点
[ 2013.11.28 ]
彩色琴弦新闻中心:

1.主和弦的中心地位
  和声的功能是指和弦在调式中的地位、作用及其运动关系。在一个调式中,调式音阶的主音是最稳定的音,属音与下属音分别从 主音的上方纯五度(属音)与下方纯五度(下属音)给予主音以有力的支持,而音阶中其它各音不同程度的倾向于主音,其中导音最不稳定,并因与主音相距小二度,故对主音的倾向性最强。同样道理,调式中的各级和弦也直接或间接地倾向于最稳定的主和弦 ,并以主和弦为中心形成定的相互依赖的关系。除主和弦外,属和弦与下属和弦对主和弦的倾向性和支持作用也是十分重要的。其中属和弦要求进行到主和弦的力度和紧张度比下属和弦及其它和弦强烈,尤其是属七和弦进行到主和弦时,不协和音到协和音的解 决使调性更加明确,成为大小调音乐体系中核心的和声语汇。

2.和声的稳定性
  以凋式音阶的各级音为根音,按三度音程关系可以构成七个三和弦。以调式的第I、IV、V三个正音级为根音建立的三和弦称为调式的“正三和弦”,分别称为主和弦(I)、下属和弦(IV)与属和弦(v)。其中主和弦是最稳定的和弦。属和弦中的各和弦音都对主 和弦的构成音有较强的倾向性,是最不稳定的和弦。下属和弦也是不稳定和弦,但它的不稳定性次于属和弦,在和弦连接中,稳定的和弦与不稳定的和弦交替出现,不稳定和弦要求解决到稳定的和弦,这就给和声的进行带来了前进的动力。当不稳定和弦进行到稳定和弦时,会使人们的听觉产生圆满的感觉。

3.和声功能组
  调式的三个正三和弦虽然包括了调式中的七个音,是和声进行的主体框架,但一首乐曲如果仅用正三和弦效果是单调的,因此,有必要加入副三和弦来丰富音乐的和声效果。通过比较可以看出:调式的第Ⅱ、Ⅵ级三和弦与下属和弦(Iv)之间各有两个共同音, 因而它们具有下属和弦的功能和作用,它们与下属和弦一起构成调式的。下属和声功能组”。调式的第Ⅵ级三和弦除了具有下属和声功能外又与主和弦(I)有两个共同音,因此,它又具有主和弦的功能和作用,是一个有双重属性的和弦,使用时要根据调式判定它的性质。调式的第Ⅲ、Ⅶ级三和弦与属和弦(v)有两个共同音,因此具有属和弦的功能和作用,并与属和弦构成调式的“属和声功能组”。另外,第Ⅲ级和弦虽然与主和弦有两个共同音,但由于它含有极不稳定的导音(7),影响了和弦的稳定性,所以只能用于属功能组。
和声功能图示:主功能组-T属功能组-D下属功能组-S4.和声的进展逻辑与正三和弦功能关系。
  音乐进行时和声的进展逻辑表现为:音乐开始时一般用稳定的主和弦(弱起小节除外),来呈示乐思的启动;进行过程中稳定和 弦与不稳定和弦交替出现,表现音乐主题的发展,和声的不稳定性和紧张度逐渐增强;当乐句在进行中停顿时因不需要很强的结束感,一般采用属功能和弦或下属功能和弦,有时也可以使用主和弦的不稳定形态;音乐最终结束时,和声的紧张度达到顶点,强烈 要求回到稳定的主和弦给人以完全终止感。和其它事物的发展变化一样,音乐和声进展的逻辑同样符合从稳定到不稳定最终归于稳定的规律。

  为歌曲编配和弦时,如果通篇只使用调式的正三和弦,效果会显得比较单调。因此,发挥副三和弦在结构、色彩上与正三和弦 的对比作用,可以使和声进行具有多样性,从而丰富了音乐的表现力。值得注意的是,副三和弦不能象正三和弦那样成为调式和声结构的“主角”,不要把它们置于和声结构的关键部位,而应在明确正三和弦的地位与作用的基础上穿插使用,以免混淆、削弱了旋律的调式与调性。

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